Венеция 7000 дымоходов

По предварительным оценкам, в Венеции насчитывается примерно 7000 дымоходов!

Те, кто знакомы с Венецией, понимают, что городской ландшафт здесь очень насыщен: палаццо расположены близко друг к другу и отделены узкими калле и калеттами. Это создает возможность с крыш наблюдать интересную коллекцию дымовых труб различной формы, некоторые из которых довольно оригинальны по сравнению с теми, что можно увидеть в других городах.

 

Понятно, что эти незначительные архитектурные детали изначально не задумывались как такие яркие элементы, которые станут объектом изучения и восхищения по всему миру. Они возникли из необходимости создать более здоровую атмосферу в домах. В свое время, пока в домах не появились камины, жители сталкивались с проблемой обогрева помещений холодными влажными зимними днями без опасности отравления дымом. Сначала они разжигали огонь внутри, оставляя небольшие отверстия в крыше для вентиляции. Однако такое решение приводило к большим тепловым потерям и способствовало проникновению влаги внутрь.

Таким образом, венецианцы вскоре осознали о необходимости конструкции, которая бы обеспечивала принудительный вывод дыма и защищала крыши — изначально сделанные из соломы — от частых пожаров, вызванных горячими искрами от пламени.

Первые жители Венеции начали разрабатывать конструкцию дымоходов с большим мастерством, что позволило им создать уникальный стиль этих элементов, отличающийся от аналогичных в других городах.

С самого начала к строительству каминов относились очень внимательно, и уже в 1200 году была учреждена Scuola dei Mureri, или Школа каменщиков, которая обучала искусству создания данной конструкции. Значение мастерства в этом деле подтверждается тем, что для получения квалификации необходимо было успешно пройти выпускной экзамен. Студенты должны были построить камин, соответствующий нескольким требованиям, включая соответствие архитектурным стилям своего времени.

Если внимательно рассмотреть крыши города, можно заметить, что дымоходы имеют разнообразные формы. Встречаются колоколообразные, самые распространенные, напоминающие перевернутый конус, как в Ка’ Дарио; кубические, как в Каса 7 камини; и вилообразные — этот стиль пришел в город из внутренних районов Венето. Примерно в середине XVI века к этим категориям добавились обелиски-дымоходы — изысканные и элегантные элементы. Они, как и в Палаццо Мочениго (которое позже снесли), Палаццо Бальби, Палаццо Пападополи, Палаццо Минелли и Палаццо Беллони, гордо поднимались над великолепными зданиями, став впоследствии отличительной чертой архитектуры. Эти конструкции имели полую внутреннюю часть, что облегчало их вес и позволяло гасить искры, когда дым выходил через отверстия в основании. Существует легенда, что такие дымоходы указывали на наличие «генерал-капитана да мар» в семье владельца дворца, однако это мнение не совсем верно, ведь только семьи Бальби и Мочениго могли похвастаться капитанами в своем роду. Со временем многие из этих дымоходов были разрушены, так как их внушительная высота привлекала молнии.

Из-за этого данный тип больше не применялся, вместо него на остальных установили громоотводы, благодаря которым можно сохранять эти замечательные компоненты вплоть до настоящего времени. К счастью…

Это некоторые из наиболее узнаваемых категорий, к которым стоит присовокупить изменения, сделанные в каждой из них со временем.

Общим элементом в этом разнообразии форм выступали черепицы или колпаки, предназначенные для защиты дымоходов от попадания дождевой воды, а также конструкция самих дымоходов, которая условно втягивала дым и направляла его к боковым отверстиям для его выброса наружу.

В украшении дымовых труб и повышении их художественной ценности играли значительную роль творения Джорджоне и Тициана, а также выдающихся архитекторов, таких как Палладио, Скамоцци, Ломбардо и Сансовино.

Чтобы завершить эту живописную картину, мне хотелось бы вспомнить образ фигуры, неразрывно связанной с дымоходами — scoacamini, трубочиста, в честь которого была названа калла, где они обитали. Этот бесконечно запачканный сажей человек, который бродил по крышам величественной Венеции.

Ca’Dario

Casa 7 camini

Palazzo Papadopoli

Альтана — террасы на крыше Венеции

К элементам, которые можно классифицировать как малые сооружения, определенно можно отнести альтаны: это своего рода террасы, представляющие собой платформы из деревянных панелей, которые поддерживаются рядом компактных кирпичных или каменных колонн.

Поскольку такие конструкции выступали в роли дополнения к основному зданию, выбор строительных материалов должен был соответствовать двум очень важным критериям: легкости и стойкости к воздействиям внешней среды, включая соленость. В связи с этим, с первых построек применялась древесина лиственницы.

На протяжении многих столетий террасы оставались неизменным элементом в жизни горожан. Это были пространства, где жители собирались, чтобы развесить лисьи шубы или белье, пользуясь солнечными лучами и свежим воздухом, проникающим сквозь деревянные доски.

В период Ренессанса террасы стали своего рода эстетическим пространством, поскольку венецианские женщины того времени стремились осветлить свои волосы, нанося на них специальные смеси и подставляя их под солнечные лучи. Для этой процедуры они использовали что-то, напоминающее широкую шляпу, называемую соланой, на которую укладывали волосы — это напоминало технику шатуш, разработанную известным итальянским стилистом. Возможно, он вдохновился этой исконно венецианской практикой?

Благодаря своему уникальному расположению, алтаны служили идеальной точкой для наблюдения за праздниками, особенно для нас, венецианцев, с которыми у нас глубокая связь, включая праздник Спасителя. Это создает более близкий способ участия, который можно разделить с близкими и друзьями.

С течением времени алтаны чаще всего использовались для наслаждения солнечными днями и отдыха в прохладе летних вечеров, не говоря уже о том, как приятно насладиться спритцем на альтанах и аперитивом в компании друзей в этом городе!

Для туристов, кто не может провести вечер в альтане, есть множество ресторанов, остерий и баров, которые предлагают свои угощения в альтанах, чтобы подарить ощущение легкости, прохлады ветра и потрясающих видов.

Даже такие мастера, как Витторе Карпаччо в своем произведении «Чудо с мощами креста» и Джованни Мансуэти в «Чуде с мощами креста в Кампо-Сан-Лио», не могли остаться индифферентными к тому великолепному очарованию, которое излучают альтаны.

Лиаго Венеции: лоджии, подвешенные к свету

При взгляде на Венецию с высоты становится очевидным, что во многих палаццо лоджии, которые выступают из фасадов, расположены на верхних этажах и обрамлены окнами с трех сторон. Эти лоджии называют liagò. По словам Джузеппе Бурио, авторитетного словаря венецианского диалекта, это слово происходит от греческого heliacon, что переводится как «место, открытое солнцу».

С первых дней строительства, когда в основном использовалось дерево и применялись морские технологии, венецианцы испытывали необходимость в том, чтобы «запечатлеть» солнечный свет, который с трудом проникает в привычные, узкие улочки, известные как calli.

Первые упоминания о подобных конструкциях относятся к XII-XIII векам, хотя термин часто применялся как аналог для более поздних строений, обозначаемых как «алтана». Это деревянная платформа, устанавливаемая на крышах зданий, а иногда и полностью заменяющая их.

Например, в 1316 году Маджор Консильо решил демонтировать лиаго, расположенные на канале, что, вероятно, было вызвано их ненадежностью и потенциальной угрозой.

Одним из наиболее ярких образцов таких лоджий является Палаццо Фалье Каносса, резиденция дожей и епископов, находящаяся на возвышенности у Большого канала. Здесь расположены две лоджии, по одной с каждой стороны фасада. Эти лоджии достаточно велики и представляют собой не просто освещенные пространства, а полноценные комнаты с видом на водные просторы канала. Безусловно, удобное расположение!

Еще одним знаменательным примером служит казино Веньер, известное также как Ридотто Веньер, которое исполняло весьма уникальную роль в качестве незаметного наблюдателя за Понте деи Баретери, находящимся ниже. Такое применение лиаго было необходимо из-за секретного характера этих заведений, где пересекались азартные игры, а также литературные и музыкальные мероприятия. Это вновь демонстрирует, как места обрастают особыми символическими значениями в зависимости от происходящих там действий и взаимодействий, что придаёт им идентичность, превышающую их физические характеристики.

На самом деле, лиаго чаще всего использовались дамами Венеции для того, чтобы принимать солнечные ванны и сушить волосы. Это применение, по контрасту с предыдущим примером, раскрывает домашнюю реальность, в которой социальные взаимодействия развивались в этих маленьких, освещенных солнечными лучами помещениях.

Палаццо Фалье Каносса	Ридотто Веньер

И самое главное запомните, что, посещая самый прекрасный город на планете, стоит время от времени поднимать взгляд вверх, ведь Венеция всегда найдет способ вас удивить!

До Встречи в Венеции!